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  8月20日晚,来自豫东的周口市戏剧艺术研究院在长安大戏院为首都人民奉献了一出出神入化、耐人寻味的现代戏《口上的女人》(韩枫编剧)获得了专家与观众同声赞评。该剧剧情奇趣横生,演员表现声情并茂,音乐唱腔回肠荡气,可谓俗雅谐宜,兼具众美。该剧的出现,亦为当今现代戏艺术生产提供了一些大有裨益的启迪。

  这是一出正能量满满的戏:上世纪三十年代末,被当地人惯称为“口上”的豫东周家口,有位叫胡月秀的女人,因丈夫经商失踪,她独撑家业熬成了码头的掌门人。时值日军侵占东乡,月秀于大沙河边救得负伤落水的游击队员赵纯义,情焰乍燃。不想已蜕变为汉奸的丈夫失世良意外返家,正欲暗中执行一项特殊的使命。由是,一场爱恨情仇的灵魂撕杀,由懵懂到主动地激荡在月秀胸中。伴随她心灵的震荡,感恩图报的赵纯义、聪慧任性的女儿灵芝、生计艰难的众船工,重任在肩的游击队员……或在痛苦中浮沉觉醒,或斗智斗勇奋力前行。当汉奸朱世良在其使命即将功成之际,胡月秀竟以惊雷般的一个举动,在仇家的哀鸣声中,绽放了生命中最灿烂的光芒。

  据了解,创作该戏本是“命题作文”,乃为“讲好豫东故事”奉命而为。作者极为高明,在撷取素材时“独是独非”,亦是亦非,故事讲得绝对称得上“无奇不传”,艺术韵味绝不输入任何一出自选题材的戏,一切手段由塑造人物展示人性的需要来决定,全部文字由戏曲创作的规律来决定,完全朝着“有声即歌、无动不舞”的演员表演精雕细刻。因此观众观戏,丝毫不会料到这竟是一出“打造本土名牌”的戏。我由此想到目前出现的诸多“命题剧目”,要么“洒狗血”似地肉麻自诩,要么缩手缩脚不敢营造真正的戏剧冲突,结果导致艺术性弱爆,“思想性”也彰显得很不完美。这些剧目的创作者,理当从《口上的女人》中吸取一些不那么“司空见惯”的创作理念。

  在文中,莫言再次申明自己的字不是书法。关于墨迹展的目的,莫言解释有三:一是希望在批评中求进步。二是,也有期望着几句哪怕是客套的表扬的虚荣。“因为我肯定是错误地感觉到,这几年来,在网友们的批评下我的字有了一点进步。”第三就是希望通过办展,“让大家更多地看到我的字的真模样。”——李鬼横行,市场上假冒莫言的字太多了,“因为现在坊间和网上流传着一些所谓的‘莫言书法’其实非我所写。”对此,他还调侃道:“有几位朋友摹我的字已经摹得很像,但一不小心,就把他们的书法功底露出来了。那些写得完全不像我的字而又署上了我的名的,写得也都比我好。真是委屈了这些朋友。”

  据悉,本次展览将从今日持续至本月21日,展览的内容包括莫言的书法、手稿以及各种语言的莫言作品,它从笔墨方寸之间,展现了莫言作为著名的当代文人,与古典、传统、书法艺术以及当下日常生活的对话。

  文/本报记者 罗皓菱 实习生 邓先宇

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